我是一个势利小人。我通常不会在看完电影后静静地坐几分钟，试图控制自己的情绪。但这就是我看完吉列尔莫·德尔·托罗的《弗兰肯斯坦》后发生的事情，静静地思考邪恶的本质以及感知是如何建立在外表之上的。我读到过有关这部电影在威尼斯电影节上获得 15 分钟起立鼓掌的报道。但我对这样的消息并不感兴趣，因为现在大多数新闻来源都很难相信，尤其是在塞亚拉搞砸了之后——他们还不如在名字上多加几个“a”。
我悄悄地在 Netflix 上设置了 11 月 7 日的提醒，但只能在 9 日观看《科学怪人》。工作！正如你从这个不完整的介绍中可以看出的那样，我被迷住了。但这篇文章不是关于弗兰肯斯坦的。尽管我很想写一篇充满诗意和原始情感的评论，但太多值得你花时间的好评论已经出版了。因此，我将重点向德尔·托罗表达我迟来的敬意。
自《潘神的迷宫》以来，我一直在关注吉列尔莫·德尔·托罗的作品。我想这就是他将童话故事和哥特式恐怖融为一体的尝试开始在这部电影中取得成果的地方。至此，他才完善了他的公式。此外，他对多面怪物的痴迷似乎始于《潘神的迷宫》中的牧神，并以《地狱男爵：黄金军团》中的森林元素形式达到高潮。牧神既是向导，又是谜，由树皮和预言雕刻而成，有时仁慈，有时残酷。当森林元素在与主角的激战后最终倒下时，他的命脉将所接触到的一切变成了鲜花盛开的茂盛草地——这是现代电影中最美丽的场景之一。话又说回来，在《水形物语》中，两栖人既是情人、神灵，又是未被发现的物种。
在《地狱男爵：黄金军团》中，我注意到德尔·托罗如何使用落叶和花瓣来比喻渴望。事实上，这一主题在《弗兰肯斯坦》中重复出现，雅各布·埃洛迪完美地扮演了那个被遗弃的怪物，怀着垂死的伊丽莎白，被美丽的米娅·哥特从她男友的豪宅中救活。光是德尔·托罗的九个缪斯女神之一。在潘神的迷宫中，它像低声警告一样穿过树林。在《水形物语》中，主要的绿色为莎莉最终坠入深渊定下了基调。在赤峰，光线在门下和角落里流淌，就像古代情人的眼泪。德尔·托罗对实际效果的执着似乎在《弗兰肯斯坦》中达到了顶峰。作为诺兰的铁杆粉丝，我必须承认我对德尔托罗对齿轮和杠杆的使用非常着迷。
这位墨西哥艺术大师的叙述总是二分法：有幻想，也有潜在的丑陋真相，这些真相突然跳出来，让观众不知不觉地走向高潮。 《潘神的迷宫》既是一个童话故事，也是对法西斯主义的清算。 《水形物语》既是一个爱情故事，也是对非人化的抗议。弗兰肯斯坦挑战了人们对怪物、文明和出身的固有认知。就像贝壳里的珍珠一样，德尔·托罗将美丽与恐怖、宽宏与怪诞融为一体。柔和的意象是一把利剑，他用它刺破了主观现实的面纱，以赤裸裸的形式呈现了世界。
德尔·托罗是否迷恋弗里茨·朗的《大都会》？有件事告诉我他是。但他的电影绝不是像塔伦蒂诺那样的模仿作品。什么是好的食谱？对我来说，这是一种令人回味无穷的东西。我喜欢当地餐馆 Twin’s 提供的白酱鸡。我讨厌在街对面的高档餐馆里敲打螃蟹的壳，只是为了得到肉质的核心。前者对我来说就是好的电影。后者很美味，但让我紧张不安。但那时，那只是我。相比于 Mrinal Sen，我一直更喜欢 Ray，而且我怀念 David Lean 的伟大。我希望有一天看到德尔·托罗拉出阿拉伯的劳伦斯，但丹尼斯·维伦纽夫在那场比赛中领先，尤其是在《沙丘》之后。
吉列尔莫·德尔·托罗的电影本质上是炼金术。它改变了观众的喜好，但味道却不像奎宁。当弗兰肯斯坦的怪物终于在灯光昏暗的小屋里见到了他八十多岁的导师时，老人教他读书。正是在他导师简陋的书架上，怪物发现了奥兹曼迪亚斯！他坐在椽子上，用嘶哑的声音背诵这首诗，重读每个音节，仿佛在讲述他的主人和他自己交织在一起的故事。奥兹曼迪亚斯——这就是吉列尔莫·德尔·托罗诗歌的象征！