Рецензия на роман «Девочка-волшебница уходит на пенсию» – Рецензия

Почему волшебные девочки — волшебные девочки? Ответ на этот вопрос — тема англоязычного дебюта отмеченной наградами южнокорейской писательницы Сольён Пак, A Magical Girl Retires. Это не попытка застолбить гендерную бинарность в супергероике, хотя поначалу может показаться, что так — в конце концов, волшебные мальчики сопровождали волшебных девочек по крайней мере с 1990-х годов, с Такседо Маском, Кайто Синдбадом и, в манга-версии Nurse Angel Ririka, Сейей. Совсем недавно Cure Wing присоединилась к основной команде в Soaring Sky! Pretty Cure, и можно привести весомый аргумент, что DN Angel — это полноценная история волшебного мальчика. Но большинство людей с последовательностями трансформации и блестящими, продаваемыми предметами — девочки, и Пак считает, что на это есть определенная причина: девочкам и женщинам гораздо чаще нужна сверхъестественная сила, чтобы спасти себя.

Действие фильма «Волшебница уходит на пенсию» происходит в современном Сеуле, и начинается он с того, что безымянная двадцатидевятилетняя женщина готовится покончить с собой. Она находится в незавидном, но знакомом положении: тонет в долгах, безработная и недавно осиротевшая из-за смерти любимого дедушки. Копии на других сайтах во многом подчеркивают тот факт, что она миллениал, но правда в том, что в таком ужасном положении может оказаться каждый, и текст Пак ясно дает понять, что возраст — это не более чем число, когда дело касается любого из персонажей. Первая волшебница Кореи, которая все еще практикует, — бабушка, а самой А Роа, скорее всего, около двадцати, как и главной героине. Более серьезной проблемой для безымянного рассказчика является то, что жизнь побила ее, что может случиться в любом возрасте. Поэтому, когда А Роа останавливает ее от прыжка с моста в реку, говоря, что ей суждено стать девочкой-волшебницей, она предлагает ей больше, чем просто выход, показывая, что ее жизнь все еще чего-то стоит.

По словам А Роа, чья сила предвидения принесла ей прозвище Волшебная Девочка Ясновидения, главной героине суждено стать самой могущественной волшебной девочкой из всех, Волшебной Девочкой Времени. Другие волшебные девочки (которые, конечно же, объединились в профсоюз) ждали ее появления, потому что изменение климата может остановить только тот, кто способен повернуть время вспять. Это действительно говорит рассказчице, потому что ее дедушка был часовщиком, амбиции, которые она разделяла большую часть своей жизни, пока все не испортилось. Услышав, что она связана со временем и нужна, она убеждается не прыгать.

Это возвращает нас к идее, почему волшебные девушки, как правило, женщины. А Роа выполняет долг волшебницы, спасая рассказчика, но позже упоминается, что прежде чем волшебная девушка сможет спасти кого-то еще, она должна сначала спасти себя. Дар магической силы дается девушкам и женщинам в первую очередь потому, что они с большей вероятностью провалятся — в примечании переводчика Антон Хур отмечает: «Когда вы живете в Корее, как я, вас постоянно кормят сообщениями СМИ о насилии в отношении женщин, явление, которое становится еще более обескураживающим из-за отсутствия последствий для виновных… Самая знаковая волшебная девушка из всех, Сейлор Мун, специально называет себя поборницей справедливости… Волшебные девушки существуют, потому что справедливости нет». Союз волшебных девушек ждет Волшебную девушку Времени, потому что она может обеспечить мировую справедливость, спасая человечество от беспорядка, который они сами создали.

Но… что, если она не хочет? Это кажется следствием идеи о том, что волшебным девочкам даруют свои силы, потому что они находятся в неизбежных, невыносимых ситуациях. Мы привыкли видеть, как они возвышаются над своими обстоятельствами, но что, если они решают не делать этого или не могут? Антагонистка Претир — «неудавшаяся» волшебная девочка, которая позволяет миру сокрушить ее, и мы могли бы рассматривать Сейлор Галаксию из «Сейлор Мун» аналогичным образом, так что это не новая концепция в жанре. Но взгляд Пак на это более взвешен, потому что волшебная девочка, за которой мы следим, знает больше, чем кто-либо другой, каково это — потерять всякую надежду. Ее позиция в истории — это позиция последнего спасителя, но не так, как представляют себе другие. Она понимает идею о том, что не всех можно спасти, и это потому, что она входит в историю, веря, что ее нельзя спасти. Конечно, она спасена, но близкий к этому момент и ее жизненный опыт формируют то, как она в конечном итоге использует свою силу, и ту форму, которую она принимает. Ее финал — не славное самопожертвование, как у Сейлор Мун или Медсестры-Ангела Ририки, а тихий компромисс. Это ее сила, и это значит, что она сама может решать, как ее использовать.

В конечном счете, как и многие другие классические произведения о волшебных девочках, «Девочка-волшебница уходит на пенсию» вселяет надежду. В нем не делается вид, что все могут быть спасены или мир исправлен, но все же признается, что волшебные девочки — это маяки надежды, хотя бы для самих себя. Как девочки и женщины, мы социализированы, чтобы ставить других выше себя, и это то, что Пак признает в истории, но роман просит нас понять, что мы должны творить справедливость, которую хотим видеть в мире, даже если это не совсем то, чего все хотели от нас. Мы все — наши собственные безымянные героини.