Объяснение концовки сериала «Потерянные девушки на станции» и краткое содержание сериала: что происходит с Татьяной?

Фраза «пропавшие девочки» или «потерянные девушки» — зловещее словосочетание в криминальной истории. Ничего хорошего не происходит с пропавшими девочками; они не появляются на ночь, не уезжают на пляжный отдых и не обрели свое счастье. Вместо этого их тела обнаруживаются изуродованными; много лет спустя их замечают как «работающую» девушку в ночном клубе, или, что еще хуже, их тела так и не находят. Они навсегда пропадают, гния в подвале какого-то извращённого извращенца. Объектив отслеживания насилия в средствах массовой информации в основном сосредоточен на поиске тех, кто не знает, но постепенно он меняется. Вместо вопросов «кто» или «почему», которые, по общему признанию, позволяют нам заглянуть в психику преступника, сфера применения расширилась. Как и «Подростковый возраст», он рассказывает о реалистичных, несколько обычных эмоциях от того, что происходит дальше, о серьезных последствиях этих преступлений и о том, как жизни семей жертв затираются одним актом насилия, который звучит слишком долго.

Французская полицейская драма «Пропавшие девушки на станции» (да, триллером ее назвать нельзя) посвящена преступлениям против женщин; Пять женщин, если быть точным. Татьяна Андухар, пропавшая без вести за десять лет до того, как было найдено первое тело Лейлы Чакир. Впоследствии появляется Марианна, тело которой находят изуродованным так же, как и тело Лейлы. Есть Нора, тело которой так и не было найдено, и, наконец, Соня Хамади, которая сбежала от убийцы после удара ножом в живот. Шоу представляет собой повествование, наполненное напряжением, которое не обязательно приводит к великому разоблачению с большим поворотом событий, но оно имеет грызущее, непрекращающееся чувство несправедливости и насилия по отношению к женщинам, которое связывает каждую жертву одной и той же нитью. Несмотря на то, что сериал ищет серийного убийцу, чтобы доказать свою теорию, на самом деле сериал является тематическим ответом на насилие в отношении женщин, раскрывая по пути демонических преступников. Цель состоит не в том, чтобы найти особенность для удовлетворения повествования, а в том, чтобы посмотреть, насколько далеко и широко распространено насилие, чтобы при распутывании одного случая всплывали многочисленные преступники со схожими случаями насилия.

Дальше спойлеры

Что происходит в шоу?

Детектив Флорес Робин начинает свой первый день с осмотра места преступления. Обнаружено тело Лейлы Чакир — с отрезанной грудью и хирургическим удалением репродуктивных органов. Флорес выглядит напуганным и смущенным, но продолжает выполнять процедурные обязанности. Жертва идентифицирована как приемная девочка, которая подала заявление об освобождении до восемнадцати лет, поскольку ее отец хотел, чтобы ее рано выдали замуж. Отвечая на вопрос о смерти дочери, ее отец отвечает, что, если бы она вышла замуж рано, такая ситуация никогда бы не возникла. В последний раз Лейлу видели возле вокзала Перпиньян; Таким же образом произошло еще одно исчезновение — Татьяны Андухар, пропавшей десять лет назад. После того, как расследование смерти Лейлы возобновилось, мать Татьяны, Мари-Жозе, просит возобновить дело ее дочери. В течение многих лет она и ее муж Мануэль получали по почте анонимные советы откровенного содержания.

Флорес начинает работать в мужском отделе под руководством капитана Видаля и в сопровождении Сабуэсо, Дэмьена и Арно. Она полностью погружается в это расследование, раскапывая первого главного подозреваемого, Оливио Паломино, известного подделкой документов для иммигрантов. Паломино подозревается в убийстве, поскольку он врач, живший неподалеку от места преступления; то, как кровь была истощена из тела Лейлы, предполагает, что убийцей мог быть кто-то с хирургическим опытом. Учитывая историю Паломино о краже скальпелей и шприцев из больницы, в которой он работал, Видаль сажает его за решетку по обвинению в убийстве Лейлы. Однако их ошибочность оказывается, когда убийство Марианны происходит через шесть месяцев, когда Паломино все еще находится в тюрьме. Тело Марианны обнаружено обезглавленным, с удаленными репродуктивными органами — похоже, что убийца хочет лишить тела того, что делает их женщинами, или заявить права собственности на них.

Убийство Норы следует этому примеру; однако оно восходит к некоему Кристоферу Дельпечу. Команда изо всех сил старается связать все эти убийства одной нитью, пытаясь составить сюжет серийного убийства, с нетерпением ожидая, когда убийца совершит одну ошибку, которая их выдаст; однако убийства связаны только с обычным для убийц гневом на женщин. Дельпеч признается, что убил Нору и утопил ее тело на мысе Медведь, с некрофильскими заявлениями, будто он бродил с телом, как будто это была его невеста, но он не признается в убийстве остальных.

Тем временем Соня Хамади сообщает о преступлении, похожем на ножевое ранение, а художнику удается реконструировать портрет мужчины. Портрет слишком общий — умный намек на то, что преступники, мужчины, все выглядят одинаково! Никаких выводов даже тогда не делается. В конце концов, детективы, занимающиеся этим делом, справились с этим. Они слишком расстроены, слишком скучают и слишком измотаны; они переходят в разные отделы, а Флорес придерживается этого. Спустя шестнадцать лет Флорес отправляет сапог Лейлы Чакир на анализ ДНК. Тогда эта технология не была доступна, но на этот раз она способна сравнять счет. Оно восходит к некоему Жан-Жаку Рансону, водителю вилочного погрузчика, неоднократно подвергавшемуся жестокому обращению, сексуальным посягательствам и насилию. Ранкон отрицает убийства; он лишь признается, что однажды показал женщине нож, чтобы «заняться с ней любовью», но никогда не совершал акта насилия и не убивал кого-либо. Пока Ранкон находится под стражей, задача Флореса – добиться от него признания. Флорес, теперь мать, использует классический метод Эрин Доэрти из подросткового возраста и заставляет Ранкона признаться в убийствах Лейлы Чакир и Марианны Перес. Местонахождение Татьяны так и не было установлено, а Мари-Жозе продолжает искать зацепки в старых файлах, в старых жизнях, пока дело не затихает в архивах.

Как Флоресу удается заставить Ранкона признаться?

Пока следователи по очереди беседуют с Ранконом, прежде чем он сможет обратиться к адвокату, он просит Флореса задать темп расследованию. Он говорит ей еще одну вещь: в мире Ранкона то, что он делал, было нормальным. Верно то, как Ранкон комментирует, что он просто пытался заняться любовью с женщиной; он даже перезвонил ей той ночью, чтобы они могли снова заняться любовью. Он не видит вины в том, чтобы забеременеть от шестнадцатилетнего ребенка, будучи сорокачетырехлетним мужчиной, и говорит, что хотел бы еще раз увидеть ее и своих детей. Точно так же, как Джейми Миллер Оуэна Купера в «Подростке», Ранкон до глубины души чувствует себя самодовольным. Он отрицает убийство женщин — возможно, в целях самозащиты. Что делает Флорес, так это то, что она входит в его мир, принимает на себя личность злодея, а затем находит его переломный момент.

Когда приходит очередь Флорес вести расследование, она просто закуривает сигарету и берет фотографию дочери в качестве начала их разговора. Она сближается с Ранконом, раскрывает в нем отца, который утверждает, что защищает своих детей, а затем ломает его простой логикой: родители Марианны и Лейлы также заслуживают того, чтобы знать, что случилось с их детьми. Это все равно, что сломать деревянную доску в боевых искусствах: не имеет значения, насколько сильным будет удар, важен точный угол, под которым он приземляется. Удар в совесть Ранкона каким-то образом пришелся по душе Флоресу; возможно, мужчина уже чувствовал себя в ловушке. Он знал, что с такими вескими доказательствами, как ДНК, ему не удастся уйти. Сам факт того, что он охотно складывает карты, означает, что на него подействовала острая, захватывающая техника Марианны.

Что происходит с Татьяной?

«Потерянные девушки на станции» основаны на реальных событиях, но личная жизнь и размышления были вымышлены и реконструированы, как говорится в начале каждой серии. На протяжении всего сериала мы видим, как Мари-Жозе и Мануэль борются с необъяснимым пробелом в своей жизни под названием Татьяна. Иногда они подвергаются расследованию; иногда провалы в памяти приводят к тому, что они, Мануэль, оказываются перед вопросительным знаком. Трагическая вещь в сериале заключается в том, что в конечном итоге вам придется допросить каждого присутствующего мужского персонажа. Как и в случае с детективами, мои мысли отвлекались на мысли: а что, если преступления совершил Мануэль? Что, если это офицер Сабуэсо дергает за ниточки из темноты, просто чтобы вернуться к делу после того, как его посадили на скамью подсудимых из-за болезни? Но таков тематический вопрос, который поднимает сериал: такого рода гендерное насилие заставляет нас, как Флореса, забиться в угол, где каждый кажется хищником, особенно если это кто-то другого преобладающего пола. К исчезновению, а возможно, и убийству Татьяны мог быть причастен любой из преступников. На самом деле не имеет значения, кто и по какому мотиву решил ее убить. Мы уже много лет просматриваем криминологические отчеты, но не можем остановить преступления. Криминолог в этом сериале обнаруживает в убийствах далиевское значение, что, на мой взгляд, является издевательством над настоящими криминальными сериалами и тем, как они почти романтизируют акты насилия, приписывая им некую более высокую художественную ценность. В любом случае, на самом деле не имеет значения, кто это сделал — важно то, какой была Татьяна и как она улыбалась, — так комментирует ее мать в интервью, когда ее спрашивают о том, кто, по ее мнению, убийца.

Никаких загадок об исчезновении Татьяны, даже в реальной жизни, пока не найдено. На деле дело превратилось в нераскрытое дело. Сериал заканчивается тем, что мать Татьяны находит потерянное имя подруги, которую она упоминает в одной из старых домашних видеозаписей; хотя это имя в записи не слышно, позже Мари-Жозе узнает во сне, что это был Кристофер Дельпеш. Татьяна часто бывала в баре, которым он владел в то время, но когда она исчезла, он сидел в тюрьме. Конкретных доказательств нет, но есть подобие завершения, когда Мари-Жозе сидит у залива мыса Медвежий, возможно, вспоминая улыбку своей дочери. Шоу хорошо связывает свои вымышленные нити, погружение в гипноз или состояние сна часто может извлечь из памяти утраченные детали. Хотя художественная литература подходит к концу, повторяющимся циклам насилия в отношении женщин нет конца. Они происходят каждый день, каждую минуту, в действительности с меньшей передышкой, чем в художественном произведении. В лабиринте гендерного насилия, несправедливости и беспомощности девочки теряют свою индивидуальность и становятся просто статистикой в ​​широкой категории «потерянных девочек». Сегодня давайте вспомним их имена.