Обзор фильма Костао: История героя реальной жизни – это прославленный комментарий к государственным служащим Индии

В то время как мрачный живот преступлений страны расширяется с каждым днем, чья ответственность за то, чтобы показать путь к свету? Это только правоохранительные органы? Ответ больше этого. В боковых крыльях есть невидимые мужчины, которые лояльно играют свои роли, чтобы спасти страну от коррупции, даже если она поступает за счет многих жертв. Костао, направленный Сеялом Шахом и в главной роли Навазуддином Сиддики в своей титульной роли таможенного офицера в Гоа, вызывает внутренние роли, которые правительственные служащие играют, чтобы обеспечить безопасность страны. Это не выдуманная история об праведном человеке, а фильм, вдохновленный реальным, Костао Фернандесом, таможенным офицером в Гоа, который провел крупный рейд против операции по контрабанке золота и подвергал свою личную жизнь, чтобы спасти страну. В то время как ему пришлось предстать перед судами по поводу убийства, опасных угроз против его детей и отстранения, Костао Фернандес стал более крупным, чем воплощение жизни коллективного правосудия в конце.

Реальная жизнь для фильма можно проследить до инцидента, который произошел в 1991 году в Гоа, где Костао Фернандес был вовлечен в набег на контрабанду с участием Альверназа Алемао, брата влиятельной политической фигуры Черчилля Алемао, о незаконной ссылке в 1,5 кг золота. Фильм остается верным реальности, а братья Алемо представлены братьями Д' -Мелло – старейшиной, политическим кандидатом и младшим, Питером Д' -Мелло, отвечающим за контрабанду. Что разворачивается в течение двух часов фильма, так это сага честного офицера таможни, который больше действий, чем слова. Костао подвергается критике в департаменте со стороны своих пожилых людей за его нетрадиционный способ проведения расследований и не следовать правилам. Однако его моральный компас указывает ему в правильном направлении, даже когда он не идет по книге. Когда его начальник просит его следовать правилам, он отвечает, что никто не изучает английский язык, следуя грамматике – заявление, которое сделает или нарушит его жизнь позже в фильме.

Костао начинается с предпосылки, которая углубляется в нижний живот Гоа, разбираясь с сетью коррупции, политического влияния и насилия. У Костао нетрадиционный способ работы. Он получает совет о незаконной партии золотого брата Д' -Мелло, прибывающей в порт утром на свадьбе сестры Д'Элло от доверенного информатора. Костао, измученный после трехдневного бдения, следует за лидерством и ловит виновника по дороге в машине. Тем не менее, он зарезан повсюду и в конечном итоге убивает виновника в самообороне. Остальная часть фильма исследует темы личной справедливости, попавших в красную ленту законности-и то, как герои больше, чем жизнь, часто рисуют как злодеи в несправедливом мире, продиктованные коррумпированными политиками и законодателями.

Можно ожидать, что фильм будет включать в себя погони с высоким уровнем напряжения, изобилие действия и случайную кровь, но фильм уравновешивает повествование, показывая внутреннюю жизнь Костао как отца и мужа так же, как и на его храбрости, как ищущий справедливости. Фильм использует свое рассказывание историй в качестве метода для достижения этого баланса – когда мы смотрим на жизнь Костао глазами его дочери Мариссы. Фильм использовал объектив Мариссы, чтобы исследовать, как герои выглядят не только на внешний мир, но и для людей, которые важны для них больше всего.

Прия Бапат в роли Марии Фернандеса устойчива в своем изображении жены Костао, изображая жертвы того, что он жена человека, борющего за справедливость. В то время как армейские жены и их семьи прославляются, мы не должны забывать, что жен и детей полицейских и других государственных служащих служат стране с бесчисленными жертвами и торжественной поддержкой. Мария приспосабливается, но беспокоит тот факт, что ее муж порой отсутствует муж и отсутствующий отец. В ответ на ее жалобу Костао отвечает на то, что он ставит «долг» и «красоту» в тот же приоритет – глупая шутка, которая делает персонаж Костао более человечным, более доступным, чем мрачный офицер полиции в большинстве полицейских триллеров. Мы видим характер Костао как семейного человека, любящего отца, пытающегося защитить своих троих детей и преданного мужа.

Несмотря на то, что фильм начинается с триллером с главным героем, ориентированным на сеть преступлений, контрабанды, рейдов и политических боев, вторая половина фильма меняет свой трек. Это отдает должное реальному Костао, показывая его в человеческом свете. Фильм также содержит сильные образы, такие как вдова Питера Д'Амелло и стая женщин, одетых в черное, сначала окружающее, а затем атакует Костао, изображая бремя совести, которое он несет на плечах.

Фильм также исследует, что, хотя государственные служащие находятся на вершине системы, удерживая нас от опасностей, на низовом уровне есть невидимые работники, которые облегчают свою работу. Фактически, к концу судебного разбирательства Костао по поводу убийства становится вопросом о моральном суждении о том, следует ли спасти его собственное достоинство или защищать честность его информатора. Во время судебного разбирательства Костао никогда не снимается в сторону от своей позиции, не раскрывая личность информатора, чтобы не подвергать его риску. Это могло бы стоить Костао наказанием, столь же огромным, как смерть, но его честность делает его истинным героем истории. Мы видели человеческую сторону Костао с информатором раньше, когда он позаимствовал свою рубашку, один из которых был куплен на Пасху, а затем подумал на мгновение и сказал, что он вернет рубашку, вымытую и прижавшись до Пасхи. Костао относится не к информаторам как низшими, а как с друзьями – люди, которые имеют одинаковую ценность в системе защиты.

Навазуддин Сиддики обеспечивает обоснованное выступление, продолжая свое наследие играть в героя обычного человека, разрывающегося между правилами системы и его личной совестью. Направление Сеяла Шаха рассказывает историю сдержанным образом, не позволяя ей рисковать превратиться в мелодраму или заурядный триллер полицейских. Костао – это фильм, который не только фокусируется на браваде, но и показывает, что в неуклонном стремлении к правильному или неправильному человечеству просвечивает человечество.