ギレルモ・デル・トロの詩

私はスノッブです。映画を観た後、自分の感情を抑えるために数分間静かに座ることはあまりありません。しかし、それは私がギレルモ・デル・トロ監督の『フランケンシュタイン』を見終えて、悪の性質と認識が外見に基づいてどのように構築されるかを静かに熟考した後に起こったことです。この映画がヴェネツィア映画祭で15分間のスタンディングオベーションを受けたという記事を読んだことがあります。しかし、私がそのようなニュースに納得していないのは、最近ではほとんどのニュースソースを信頼するのが難しいからであり、極度に悪いサイヤアラが引っ張ったことの後ではなおさらです。ニュースソースにもう少し「a」を追加したほうがよいでしょう。

Netflix で 11 月 7 日のリマインダーをそっと設定していたのですが、『フランケンシュタイン』を観ようと思えたのは 9 日でした。仕事！そして、このつぎはぎのあるイントロからわかるように、私は魅了されました。しかし、この作品はフランケンシュタインの話ではありません。詩と生の感情を織り交ぜたレビューを書きたかったのですが、時間を費やす価値のある良いレビューがすでにたくさん出ています。そこで、私は代わりに、長い間待ち望んでいたデル・トロへの敬意を表すことに集中したいと思います。

私は『パンズ・ラビリンス』以来、ギレルモ・デル・トロの作品を追いかけています。彼のおとぎ話とゴシックホラーの融合という試みが成果を上げ始めるのがこの映画なのだろう。その上で、彼は自分の公式を完成させただけです。また、彼の多面的なモンスターへの執着は、『パンズ・ラビリンス』の牧神から始まり、『ヘルボーイ：ザ・ゴールデン・アーミー』の森のエレメンタルの形でクレッシェンドしたように見えます。牧神は導き手であると同時に謎であり、樹皮から彫られ予言を持ち、時には慈悲深く、時には残酷です。そして、主人公たちとの激闘の末、フォレスト・エレメンタルがついに倒れるとき、彼の生命線は、触れたものすべてを花の咲く緑豊かな草原に変えます。これは、現代映画でこれまで考えられた中で最も美しいシーンの 1 つです。そしてまた、『シェイプ・オブ・ウォーター』では、両生類の男は恋人であり、神であり、そして未発見の種でもある。

私がデル・トロが落ち葉や花びらを憧れの比喩としてどのように使っているかに気づいたのは、『ヘルボーイ 黄金の軍団』のときでした。実際、このモチーフは『フランケンシュタイン』で、ジェイコブ・エロルディが完璧に演じた悲しげな怪物が瀕死のエリザベスを運び、ゴージャスなミア・ゴスによって命を吹き込まれ、愛人の邸宅から運び出されるまさにその瞬間に繰り返される。ライトはデル トロの 9 人のミューズの 1 人です。パンズ・ラビリンスでは、ささやき警告のように木々の間をすり抜けます。 『シェイプ オブ ウォーター』では、優勢な緑がサリーの最終的な深淵への下りの雰囲気を決定します。クリムゾン ピークでは、ドアの下から光が漏れ出し、古代の恋人の涙のように隅に光が溜まります。デル・トロの実用的なエフェクトへのこだわりは、『フランケンシュタイン』で最高潮に達したようだ。熱心なノーランファンとして、私はデル・トロの歯車とレバーの使い方に非常に魅了されていることを認めざるを得ません。

メキシコの巨匠の物語は常に二分法的です。ファンタジーがあり、その下に根底にある醜い真実があり、それがクライマックスに向けて突然飛び出し、観客を気付かないうちに捕らえます。 『パンズ・ラビリンス』はおとぎ話であると同時にファシズムへの反省でもある。 『シェイプ・オブ・ウォーター』はラブストーリーであると同時に非人間化に対する抗議でもある。フランケンシュタインは、怪物性、礼儀正しさ、親子関係についての固定的な認識に異議を唱えます。貝殻の中の真珠のように、デル トロは美に恐怖を、そして寛大さにグロテスクを散りばめています。パステル画は、主観的現実のベールを切り裂き、世界をありのままに表現する剣です。

デル・トロはフリッツ・ラングの『メトロポリス』に夢中？何かが私に彼がそうであることを教えてくれます。しかし、彼の映画はタランティーノの場合のように決してパスティーシュではありません。良いレシピは何ですか？私にとって、それは余韻を残すものです。私は地元のダイナー、ツインズで提供されるチキンのホワイトソースが大好きです。それに、通りの反対側にある高級レストランで、カニの甲羅を叩いて、肉の芯を取り出すのも大嫌いだ。私にとって良い映画とは前者です。後者はおいしいですが、イライラします。しかし、それは私だけです。私はいつもムリナル・センよりもレイの方が好きだった。そしてデヴィッド・リーンの偉大さが懐かしい。いつかデル・トロがアラビアのロレンスを引っ張る姿を見たいと思っているが、そのレースでは、特にデューンの後ではドゥニ・ビルヌーブが先頭に立っている。

ギレルモ・デル・トロの映画は本質的に錬金術的です。キニーネのような味をすることなく、視聴者の好みを変えます。フランケンシュタインの怪物が、薄暗い小屋でついに 80 代の家庭教師に出会ったとき、老人は彼に読書を教えます。そして、怪物がオジマンディアスを発見したのは、彼の家庭教師の質素な本棚でした。そして垂木の上に腰掛け、あたかも主人と自分自身の絡み合った物語を語るかのように、一音一節を強調しながら、しわがれた声で詩を朗読していく。オジマンディアス、それがギレルモ・デル・トロの詩を象徴するものです。