'Graveyard' Netflix Recap & Ending explicó: ¿Qué simboliza 'Toprak'?

El cementerio de la serie Netflix, a través de sus apasionantes cuentas, aborda el tratamiento aún desapasionado de los crecientes casos de femicidio en Turquía. Todo, desde valores patriarcales profundamente sentados y colusión estatal y corporativa hasta la visión del túnel del sistema burocrático, ha alimentado el semillero de la agresión basada en el género. Es en esta coyuntura que Önem Özülkü se introduce para supervisar la nueva unidad de crímenes especiales como capitán. Las órdenes anteriores surgieron de un liderazgo que estaba profundamente arraigado en ideales masculinos no progresivos. Se espera que el nombramiento de Önem traiga algo de paridad al equilibrio desigual del estado de cosas. Un comentario sobre el sistema burocrático en ruinas de la nación, el cementerio presenta una imagen algo sombría y triste de la aplicación de la ley mientras cientos de mujeres se dirigen pasivamente a la nada sin justicia.

Spoilers por delante

¿Qué podemos esperar de la nueva unidad?

Al inicio del cementerio, la Policía Nacional de Turquía anuncia su establecimiento de una unidad de delitos especiales para investigar casos de femicidio. Mientras que Haluk Ata, subdirector de policía, le pide a Önem Özülkü que tome el centro del escenario y se dirige a la nación como el capitán de esta unidad, restringe su discurso y lo modifique de acuerdo con los estándares de lo masculino, lo que supere el grado de violencia que se impone. a las mujeres. A Önem, a quien solo se le indica a leer el discurso, se balanceaba cuando se le exige que presente una mentira descarada como verdad, que la tasa de crímenes contra las mujeres se ha reducido sustancialmente a lo largo de los años. Haluk, notando su nerviosismo, toma el micrófono y completa su oración. Mientras la unidad comienza su funcionamiento, el mundo en general, en lugar de felicitar su éxito, trata de buscar casos en que se fallee, al igual que pueden cambiar la culpa a su líder. Önem Özülkü nombra a otras profesionales de mujeres como ayudantes, como especialista en TI, se une a Sofía o Nergis, y como forense, encuentra a su prima, Feriha.

El primer episodio, 'Hotter Than the Sun', incursiona en la violencia de género a través de la investigación de la muerte de un Alev Golpinar, quien fue quemado vivo en un automóvil. Önem y su unidad descubren que detrás de la muerte de Alev y la explotación de varias otras mujeres hay una red profundamente enredada de abuso en el lugar de trabajo y violencia doméstica. Önem, en su discurso después de la investigación, señala las lagunas en el sistema que alejan a las mujeres de presentar quejas de manera segura, sin ninguna amenaza de ser agredido. Con la introducción de Önem, podemos esperar que la unidad revoque el estado anterior de la policía y su estancamiento indiferente al tratar los casos que involucran crueldad contra las mujeres.

¿Qué nuevos desafíos se lanzan hacia Önem?

A medida que Önem Özülkü se vuelve notable como un pilar decidido e inteligente de la Unidad de delitos Especiales, los hombres en el sistema comienzan a hacer agujeros en sus métodos. El episodio se refiere al descubrimiento del cuerpo del joven cantante pop aficionado, Nefise Keskin, en un contenedor de basura cerca de un bar en Kadıköy. Los forenses sospechan que podría ser una muerte inducida por una sobredosis de drogas. Hay un viejo mendigo, una dama con cabello plateado, cuya apariencia repentina se sacude Önem y serdar. La mujer, que da su nombre como Daisy, sigue refiriéndose a un “diablo azul” que lastimó a la niña. Es de esta mujer que encuentran el bolso del difunto, lo que les da su nombre. Cuando Nergis üzmez, El asistente de ciberpunk de confianza de Önem, aterriza en problemas por tirar de un cuchillo a un hombre joven, incluso si para salvar a una mujer, su acto la pone en el radar. El fiscal está furioso con el nombramiento de Nergis en la fuerza, citando su pasado asesino. Önem intenta pacificarlo y recomienda encarecidamente el valor de la reforma sobre la ostracización. Sin embargo, pronto la excéntrica conducta de Nergis en Önem, y ella lo golpea.

El episodio 2 del cementerio también en paralelo examina las crecientes tensiones entre Önem por un lado y Nergis y Sude, la hija de Önem, al otro lado. La paranoia de Önem, que se derrama en su papel de liderazgo, es leída como dominante por su hija. Sude está avergonzado de tratar con su madre apareciendo en su escuela para atacar a sus amigos. A través de estos casos, estamos obligados a presenciar las formas de poder femenino, que, aunque en desacuerdo entre sí, surgen como una amenaza para las fuerzas masculinas, como descubrimos más adelante.

¿Qué significado lleva la primera conversación de Mehmet?

Un detalle importante surge del intercambio entre Serdar y Mehmet, el hermano, en el Dargah. Nefise había venido a conocer a su hermano, pero él se negó a conocerla. Más tarde descubrimos que Nefise había tratado de comunicarse con él después de descubrir que Mehmet había matado a un adolescente por un acuerdo de drogas que salió mal. La primera conversación de Mehmet insinúa la gravedad de la suciedad en la que se encuentra, ya que enfatiza 'Hamdım Piştim Yandım' o “Estaba crudo, luego estaba cocinado, y ahora estoy quemado”. La cita, atribuida a Mevlana Jalaluddin-i rûmî, refleja el viaje de Rumi al interior de una alojamiento derviche a través de una rutina diaria exigente de servir en la cocina, que también connota metafóricamente el arduo viaje que realiza el yo. Para Mehmet, con su servidumbre al Todopoderoso después de su cita con la decadencia moral, encuentra una resonancia en estas palabras. Según el dictamen de la orden Mevlevi, Mehmet no es un criminal, sino uno que es inmaduro y “crudo” y necesita experiencia. Al igual que los bailarines mevlevi que deben someterse a un entrenamiento solitario de 1001 días, donde reciben lecciones sobre moralidad y creencia, Mehmet está lejos del mundo durante cuatro largos años. A lo largo de estos años, lo que es 'crudo' se 'cocina' en un individuo maduro e informado. Para el sufismo, el acto de cocinar tiene un propósito divino y, por lo tanto, tiene un significado especial. Mientras trabajan en la cocina, los Atoners también se queman.

De una manera diferente, cuando se ve en el contexto de la narración, “estaba crudo, luego estaba cocinado, y ahora estoy quemado” se lee como la pista de Mehmet en su participación en el cartel de las drogas. Las palabras 'crudas', 'cocinar' y 'quemar' son términos de jerga utilizados para identificar la creación y la forma de narcóticos.

¿Qué nueva forma de crimen contra las mujeres se explora en el episodio 3?

En 'La mujer en el lago', el cuerpo de una mujer se encuentra arrojado en un lago, envuelto en una lona. Si bien todos los casos de femicidio pueden atribuirse al patriarcado como su agente principal, esta historia en particular trata una situación de 'masculinidad en la crisis'.

Un hombre, llamado Erkut, un agente de servicio de una compañía de proveedores de Internet, es atrapado por primera vez como la asesina de las mujeres muertas en este episodio. Sin embargo, más tarde, se descubre que es solo un cómplice del principal asesino. Önem señala que Erkut es solo un Voyeur espeluznante, el verdadero asesino es un sádico sexual. En la sala de interrogatorios, la masculinidad herida de Erkut se desata cuando describe la forma en que atrajo a las mujeres a su trampa. Sus víctimas son mujeres que descartan a sus esposos abusivos y rompen sus propias heridas simbólicas. La compañía de Erkut, Ad Telecom, está dirigida por una mujer gerente que está motivada por su visión de lograr que las mujeres más educadas trabajen en la empresa y separen a los empleados masculinos que muestran signos de estancamiento. La promoción de la mujer a la publicación gerencial reduce a Erkut a un estado de impotencia y representa su castración simbólica. Esto lo impulsa a involucrarse con el asesino que persigue a las mujeres sin esposos.

¿Qué simboliza 'Toprak'?

En el episodio final de la temporada, llamado 'Bound', Önem se enfrenta a la misteriosa muerte de un periodista, Nilüfer Steen. Un poco debajo del cuello de Nilüfer, se encuentra un tatuaje que lee 'Toprak', la palabra turca para 'suelo' o 'tierra'. Quizás ninguno de los elementos de la naturaleza aparece tan provocativamente como la recurrencia del motivo del 'suelo' en este episodio. Los episodios de la serie exponen en detalle doloroso el argumento del poema con el que comienza cada uno, una traducción turca del poema 'Empedocles on Etna' por Matthew Arnold. Al igual que las otras mujeres en la historia cuya energía vital vuelve a los elementos de fuego, aire y agua, respectivamente, Nilüfer también tiene una conexión directa con el suelo en su muerte. A medida que avanza el caso, descubrimos que una de sus principales motivaciones fue exponer la toxicidad de cianuro incesante de la técnica de minería de cianidación de oro que carga la tierra de Turquía. De hecho, la imagen introductoria de Nilüfer en el episodio, a momentos de su muerte, es su recolección de tierra en una taza de muestra. A medida que se inicia la investigación sobre su muerte, nos damos cuenta del motivo más grande de su acto.

¿Qué simboliza la ubicación del cementerio en el sótano?

En el final del cementerio, Haluk Ata conoce a su hijo, Serdar, para tener una conversación sincera. En esta conversación, la sugerencia de las ubicaciones diferenciales de la Oficina de la Unidad de Delitos Especiales y la Unidad de Homicidios también implica el tratamiento jerárquico de los casos de ambos departamentos. La unidad de homicidios está por encima del suelo y tiene el privilegio de más personas y mejores recursos. El cementerio, como se llama el archivo subterráneo, se convierte en la oficina de Önem Özülkü, y el mismo acto tiene importancia. La Unidad de Delitos Especiales se ocupa de crímenes motivados por la agresión de género, particularmente hacia las mujeres. Cualquier archivo de caso que encuentre un lugar en el cementerio se entiende con una irresolución prospectiva. Entonces, cuando la unidad se ve obligada a establecer su base literalmente bajo el departamento de homicidios, refleja cómo los casos de femicidas se impulsan bajo el peso de las investigaciones de los casos de asesinato supuestamente más importantes. Al igual que el archivo de asesinato de la hija de Hasan, muchos no ven la luz de la justicia y esperan años antes de que sean recogidos nuevamente por un burócrata dedicado, erguido e incluso simpático como Önem Özülkü.

De hecho, hay un punto en el Episodio 3 en el que Haluk amenaza a Önem con una transferencia del caso al departamento de homicidios. En el contexto de la historia, esto puede verse como el intento de Haluk de resaltar más los logros del homicidio como un departamento estimado sobre la oscura SCU. Sin embargo, lo leí como una señal de que los casos bajo SCU se trasladan a la fuerza a su mayor homicidio, como una forma de proyectar una imagen más convincente de la retórica de la nación sobre la seguridad de las mujeres. Cuantos más casos basados ​​en el género abandonan los estantes, más se integran en homicidios que esencialmente no tienen motivación de género y la mirada de las personas alejan la urgencia de los crímenes contra las mujeres.

¿Cómo exhiben individualmente los miembros de la unidad su propio trauma del patriarcado?

El Capitán Önem, una madre soltera a cargo de su hija adolescente, Sudem, no es la única que exhibe la precariedad de la vida. Serdar, hijo del jefe de policía, está constantemente en desacuerdo con su figura paterna, Hamluk Ata. Su masculinidad es constantemente desafiada por Hamluk y se ve con suma desprecio por la profesión. Por otro lado, la participación de Nergis en la unidad se plantea con las cejas levantadas, ya que tiene un registro de apuñalar a su padre. La serie quizás investigará este extremo suelto en futuras entregas. El veterano oficial, Hasan, en uno de los episodios, expresa cómo, a pesar de haber sido maltratado físicamente por su padre en su infancia, se ha asegurado de que sus propios hijos permanecieran protegidos en gran medida de la miseria del cruel mundo. Desafortunadamente, su hija fue asesinada, y él ha seguido buscando justicia para ella durante muchos años.

Se puede anticipar la segunda temporada de cementerio para iniciar la investigación del caso frío en nombre del padre afligido. Berk Güleryüz, el criminalista, emerge como una fuerza a tener en cuenta en el episodio final. Berk parece ser el único que ha compartido una relación armoniosa con su figura paterna. Trágicamente, su padre tuvo que morir, y la razón podría volverse más clara en el futuro. Haluk Ata mismo parece ser un títere a manos del sistema patriarcal. Al final, el inquietante jefe se convierte en un padre abatido que se reconcilia con su hijo.