Entrevista: Director de 'Humantis' Paris Baillie en la animación stop-motion, la influencia de Rihanna y más

Humantis es un cortometraje animado de 9 minutos sobre una especie de criaturas que parecen un cruce entre una mantis y plantas. Todos son de color blanco y pasan su tiempo realizando intrincados números de baile en el bosque. Pero una de estas humantes descubre que ella skin El color está cambiando de blanco a tonos de verde. Ella hace todo lo posible para ocultarlo de su gente y se niega a aceptar que está experimentando una transformación radical. Ahora, si logrará o no adaptarse a estos cambios o sucumbir a sus inseguridades es lo que forma el quid de la historia. Me senté para una entrevista virtual con su escritor y director, Paris Baillie, para conversar sobre el verdadero significado detrás de su cortometraje, The Beauty of Stop-Motion Animation, y más.

Fugitives de películas: ¿Se te ocurre una idea para una película es una gran tarea? Entonces, ¿qué te inspiró a hacer algo como Humantis?

Paris Baillie: Me obsesioné con las mantis de orquídeas y su forma de camuflaje llamado Imamedia agresiva. Me inspiró la idea del camuflaje y tratando de esconderse del cambio, porque tuve algunos grandes cambios de vida que se sintieron difícil de navegar en el momento en que comencé a desarrollar esta película. Un amigo me dijo que soy una planta que intenta apresurar y controlar mi crecimiento, lo cual es imposible de hacer. A través de este consejo sobre paciencia y mi amor por las mantis, la película se hizo clara para mí. No esperaba que mi investigación de mantis se sintiera tan personal con mi propia vida, pero todo se conectó mágicamente para crear esta historia.

FF: Puede haber múltiples interpretaciones de la narrativa. Puede tratarse de salud mental, estándares de belleza, salud física, evolución, ambientalismo y más. ¿Qué tenías en mente cuando escribiste la historia?

París: Quería escribir una historia sobre estar en negación sobre el cambio. El cambio es una experiencia universal e ineludible que puede ser para peor o para mejor. Sin embargo, podemos adaptarnos, aprender a aceptar y crecer. Me encanta que la película ya no me parezca una historia personal. Escuchar las diferentes interpretaciones de las personas y cómo se relacionan con el humantis principal en la película ha sido muy significativo.

FF: ¿Cuál fue el proceso de perfeccionar los diseños de personajes y sus movimientos?

París: las mantes de oración son hermosas y aterradoras, lo cual es mi estilo. Cada Flower Humantis tiene su propio diseño único de pétalos, pero aún es necesario parecer similares entre sí. Sin embargo, la hoja humantes son diferentes tipos de hojas y colores. Me divertí mucho diseñando y fabricando estos títeres, y descubriendo cómo hacer que se muevan como humanos y mantis.

FF: ¿Cuál fue el proceso de ajustar la música y el diseño de sonido para la película?

París: La música para la película necesitaba sentirse tan de otro mundo como los personajes humantíticos. Experimenté mucho con diferentes sintetizadores por primera vez. El diseño del sonido era importante para que el medio ambiente y los personajes parecieran más reales. La mayor parte de los sonidos de naturaleza y insectos se grabaron en mi patio trasero, como el pequeño sonido recurrente de gritos en la película es en realidad un colibrí volando.

FF: ¿Siempre tuviste la intención de contar tu historia a través de la animación stop-motion? Si es así, ¿por qué?

París: Oh, sí. Me encanta la animación de stop-motion. Puedo interpretar a Dios y darle vida a las cosas que no son reales.

FF: ¿Cuál es una escena que tuviste la animación más divertida y una escena que fue difícil de descifrar?

París: Me divertí más animando las secuencias de baile Humantis Flower y sus rutinas de belleza. La última toma de la película donde cambió Humantis es subir a las plantas fue dolorosamente la escena más difícil de animar. No sé por qué pensé que estaría bien iluminar ese conjunto con una bola de discoteca gigante. Era imposible evitar que las luces se movieran mientras estaba animando, así que tuve que animar esa cámara en movimiento filmó varias veces … muchas lecciones aprendidas.

FF: ¿Qué películas influyeron? Humant el más?

París: Mis influencias estaban por todas partes. Los retratos de Flower Humantis están influenciados por la secuencia de las hermosas chicas al cantar bajo la lluvia. También vi algunas películas de Busby Berkeley para inspirarse en la sección de baile. Incluso el espectáculo de medio tiempo del Super Bowl de Rihanna inspiró algunos de los movimientos de baile, ¡todos los bailarines de fondo estaban vestidos de blanco como mis personajes! Debido a que no hay diálogo en Humantis, vi a Buster Keaton y otras películas mudas para estudiar la narración de historias a través del lenguaje corporal.

FF: ¿Qué directores, escritores o narradores en general han tenido un impacto en su estilo de narración?

París: Hay tantos … para esta película en particular, el cortometraje stop-motion llamado Oh Willy … creado por dos personas maravillosas, Emma de Swaef y Marc James Roels. Es una película hermosa, triste, extraña y profundamente significativa que cuenta una historia salvaje sobre el dolor sin usar ningún diálogo.

FF: ¿Qué piensas sobre el estado de la animación en general, especialmente con la extraña fascinación con la IA generativa?

París: Definitivamente no uso ninguna IA para crear mis películas, ni estoy realmente interesado en usarla en absoluto. Es por eso que amo la animación stop-motion, porque realmente no puede existir sin humanos.

FF: ¿Y qué opiniones, o pensamientos generales, querrías que los espectadores tuvieran después de ver a Humantis?

París: Después de hacer esta película, personalmente siento menos miedo al cambio. He crecido mucho desde entonces, y se siente bien. Esperemos que cualquiera que vea a Humantis se sienta menos solo en el procesamiento de un cambio o conflicto que pueden estar pasando. La vida es bellamente complicada.