Tales of the Black Manor Ending erklärt & Filmgeschichte: Sind die Tales wahr?

Tales of the Black Manor ist eine gotische Anthologie mit einer thematischen Verbindung im Herzen der Geschichten-Tod. Der Tod, der konzeptionell als die totale Auslöschung des physischen Körpers und als Übergang in ein spirituelles Reich betrachtet wird, wird im gotischen Horror -Subgenre oft romantisiert. Der Tod wird oft als Ritus des Übergangs in den nächsten Seinszustand dargestellt, der nur am Rande des physischen Reiches verweist und das Leben der Lebenden unsichtbar beeinflusst. Im Fall von Geschichten des schwarzen Herrenhauses wird der Tod in gotische Gottheiten verkörpert. Tod und Traum – Zwei Bewusstseinszustände, die von den mehreren Zeugen erlebt werden, die mit seinen unsterblichen Bewohnern durch die Legende des schwarzen Herrenhauses oder der Kreuzwege leben.

Spoiler voraus

Die Geschichten erstrecken sich von den 1300er bis in die heutige Zeit – die Eras der Geschichte besuchen und von Menschen aus diesen Epochen besucht werden. Im 13. Jahrhundert sah Alaistair Black den Tod im Wald – als eine Frau in Rot. Sie erwartete eine Prophezeiung – Alaistairs Söhne würden Krieg gegeneinander hatten, und diejenige, die die meisten Menschen getötet haben, würde diesen Krieg gewinnen. Alaistair starb, bevor er sehen konnte, wer gewann, aber die schwarze Linie ging im Herrenhaus weiter. Im 17. Jahrhundert gab es Ivy Black, der herausfand, wie man einen Deal mit dem Tod abschließt. Sie ging in den Wald und suchte nach dem Tod – sie wusste, dass sie Unsterblichkeit gewinnen konnte, wenn sie den Tod fand, bevor er sie finden konnte. Stattdessen traf sie eine Hexe, die ein Ritual „Tod fürs Leben, Leben für den Tod“ führte und ihr die Bücher des Todes gab. Das Ritual ist einfach – um Unsterblichkeit zu gewinnen, muss man töten. Füllen Sie die Zeitspanne Ihres Lebens mit der Sterblichkeit eines Opfers auf. Diese Tradition bleibt über Generationen hinweg intakt – Suzie Black folgt dem gleichen Ritual, und diejenigen, die nach ihr kommen, tun dasselbe. Da das Leben verloren geht und Unsterblichkeit gewonnen wird, meditieren die Geschichten über Generationen hinweg in vielen Kontexten über den Tod über Generationen hinweg – fast das Instrument für Gerechtigkeit und Rache.

Was bedeutet der Tod?

Da der Tod verknüpft ist und einen Spiegel der Wahl vor den Menschen hat, die entweder sterben oder für die Unsterblichkeit töten, wird der Tod zu einem Marker ihres Gewissens. Während Alaistair Black angesichts der Prophezeiung des Todes mit Ivy Black wachlos war, war es keine Prophezeiung. Es war eine bewusste Entscheidung, den Tod zu suchen und ein Schnäppchen für persönlichen Gewinn zu treffen. 'Ivy' kann giftig und tödlich sein – die Nomenklatur verleiht Ivy Schwarz mit einem gleichen, bedrohlichen Geist, der auch dem Tod inhärent ist. Wenn wir uns über Generationen hinweg genau hinschauen, sind die Frauen diejenigen, die in den Geschichten so dargestellt werden, dass sie dieses Ritual aktiv fortsetzen. Mit Ausnahme der seltenen Erwähnung von Onkel Oliver sehen wir meistens Ivy, Suzy und die letzte Frau, die 2025 den Deal versiegelt. Die Figur des Todes, wie in den Geschichten zu Beginn beschrieben, ist auch eine Frau – eine Frau in Rot in einem Wald – sowohl weibliche Weisheit als auch Fruchtbarkeit signalisieren. Eine Frau durchläuft jeden Monat den zyklischen Tod und die Wiedergeburt, während sie ihre Fähigkeit fördert, Leben zu schaffen. Wenn ein Deal mit dem Tod geschlossen wird, verlangsamt er den Prozess lediglich. Während wir hören, dass Suzie die drei Regeln der Unsterblichkeit erzählt: Halten Sie sich vom Tod fern, weil die Menschen Sie immer noch töten können; Sie werden immer noch altern, aber langsam; und vermeiden Sie eine Lähmung, weil Sie dann für den Rest der Ewigkeit in diesem Zustand stecken bleiben.

Was ist der Zweck des Todes?

Während die Frauen ihre Opfer über die Jahre hinweg auswählen, wählt der Tod selbst ihre Opfer. Besonders in Kriegszeiten stolpern die Menschen, die über das Herrenhaus stolpern, jetzt nur ein Skelett dessen, was es früher war, dass der Tod Opfer verlangt. Helmut registriert, dass der Tod alle Soldaten seiner Mannschaft als Strafe dafür getötet haben, die Amerikaner und Russen im Krieg zu töten – es wird fast zu einer Metapher für Gerechtigkeit. Die Gnadenlosigkeit des Todes kommt mit dem Gericht ein und liefert das Böse, das aus den Kriegsverbrechen getragen wird. Wie der Tod Justiz jedoch auch die Formen verändert. Die Opfer, die in jüngerer Zeit stattfinden, sind an zeitgenössische Themen gebunden – wie Untreue in der Liebe sowie die Langeweile in der Stadt. Die letzte Frau aus der schwarzen Familie tötet ihren Partner, seit sie gehört hat, dass man beim Tod jemanden opfern muss, den du liebst. Auf einen flüchtigen Blick geben wir fast ein unbewusstes moralisches Urteil über die Frau ein – bis wir die andere Seite sehen: Die Partnerin betrügt sie und sie tötet sowohl ihren Partner als auch die andere Frau. In dem anderen Vorfall sehen wir eine Frau, die sich von ihrem täglichen Leben, ihren Excel-Blättern und ihren Mundanität gelangweilt hat-sie wartet jede Nacht auf den Tod. Als der Tod endlich ankommt, hat sie das Gefühl, dass es eine Erleichterung ist. Sie gibt bereitwillig nach.

Sind die Geschichten wahr?

Ein weiteres Beispiel für den Opfer Tod ist, wenn Ashers Mutter ihr Leben in einer rituellen Zeremonie verleiht. Die Asers sind nach den Wintern und Schwarzen die Bewahrer des Herrenhauses. Sie bewahren die Reliquien, die Uhren, das Manuskript und die verborgenen Ecken des Hauses. Als Asher für den Krieg eingezogen wurde, verlor seine Mutter alle Hoffnung um seine Rückkehr und beschloss, sich in einem Ritual zu töten. Sie tauschte ihr Leben gegen die Unsterblichkeit ihres Sohnes aus – und Asher lebt im Keeper's Tower of the Manor weiter, beherbergte jahrelang die Legenden und setzte den jüngsten Podcast fort, der die Geschichten erzählte. Es gibt einen Moment, eine Pause hier. In Form sagt der Film, dass es sich um einen Podcast handelt – was auch fiktiv sein kann. Erhalten wir jemals einen Beweis dafür, ob die Geschichten rechtzeitig existierten, oder waren sie nur eine Erfindung der Fantasie des Storykeeper? Mit Folktales und mündlichen Traditionen können Sie nie bestätigen – und das ist das Wesen davon.

Die Geschichten haben keine klimatischen Gipfel-was sie haben, ist eine knochenschärfe Erzählung, die sich in den Jahren langsam entfaltet und uns zeigt, wie der Tod die unheimlichste Bedrohung-Changes in Form, Form und Konzept. Es zeigt uns auch, wie geografische Stätten zum Geburtsort der Folktales werden können, die sich jahrzehntelang am Leben halten und schließlich zu einer Reihe verwandter Darlehen verdorren. Sollen wir glauben, was im 13., 17., 18. und 19. Jahrhundert passiert ist? Zu Beginn des Films ist das Eintauchen so, dass wir der Überlieferung glauben wollen. Wir stehen darin. Wenn wir jedoch von Anfang an driften, beginnt die Überlieferung zu verblassen und in die zeitgenössischen Zeiten einzubinden. Es verweist als Geschichten, als spirituelle Vormundschaft über die Trabheit des Alltags und als fantastische Möglichkeit, in etwas zu fliehen, das außergewöhnlich zu sein scheint.

Der bröckelnde Stein des Herrenhauses und seine Uhren, die Jahrhunderte übertreffen, erinnern uns daran, dass Geschichten selbst Gefäße der Unsterblichkeit sein können und die menschliche Hoffnung und das Schrecken lange nach dem Versagen der Körper bewahren können. Was also dauert, ist das eindringliche Bewusstsein, dass unsere Entscheidungen – wie wir lieben, verraten, opfern oder sich ergeben – weit über ein einziges Leben hinausgeht und die Lebenden und die Toten in einem ungebrochenen Wandteppich von Geschichten zusammenfädeln.